En 2019 la Editorial Biblos publicó Periodismo y periodistas en el cine, donde expuse temas como libertad de prensa y de expresión, ética y responsabilidad de los periodistas, periodismo y campañas electorales, periodismo censurado y listas negras en Estados Unidos, relación del cine con el nuevo periodismo, papel de los corresponsales de guerra, la crítica de cine, periodismo televisivo y periodismo en la era digital. Para graficar esos temas utilicé ochenta películas extranjeras protagonizadas por periodistas y prometí encarar la edición de un proyecto similar sobre periodismo y periodistas en el cine argentino.

Pero este nuevo libro lo escribí con otro enfoque. Excluí los enunciados teóricos expuestos en aquel volumen y me propuse comentar las películas argentinas en las que aparecen periodistas como personajes de ficción, además de aquellos que lo fueron en la vida real, rescatar a los pioneros de la crítica de cine y a quienes con posterioridad cumplieron esa tarea en distintos medios gráficos. También menciono a quienes trabajaron inicialmente en el periodismo y luego se dedicaron a la dirección cinematográfica y/o a la escritura de guiones para el cine.

Atento a la extensión de los temas propuestos consideré conveniente dividir el proyecto en tres volúmenes. El primero abarca lo que he denominado “la prehistoria”, cuyos ejes son Manuel Belgrano y Mariano Moreno, y la posterior labor periodística desarrollada por Domingo F. Sarmiento, Bartolomé Mitre, Juana Paula Manso, Lucio V. Mansilla, Estanislao S. Zeballos, José Hernández y Eduardo Gutiérrez.

A partir del año 1896 dividí la investigación por períodos: 1896-1930; 1930-1943; 1943-1946 y 1946-1955. El capítulo 18 está dedicado a los pioneros de la crítica cinematográfica: Andrés José Rolando Fustiñana (Roland), Israel Chasdecrush (Chas de Cruz), Miguel Paulino Tato (Néstor) y Raimundo Calcagno (Calki).

En cada uno de los períodos señalados incluyo un contexto histórico, un breve panorama de la literatura y el periodismo –con especial atención en el periodismo cinematográfico– y cuestiones afines como cineclubes, festivales de cine, revistas especializadas y edición de libros sobre cine. En los sucesivos capítulos incluyo semblanzas biográficas de 77 periodistas y comentarios de 93 películas argentinas.

El segundo volumen abarca el período comprendido entre los años 1955 y 1966. Es decir, desde la destitución de Juan D. Perón y la instauración de la Revolución Libertadora hasta el golpe de Estado de Juan Carlos Onganía, el 28 de junio de 1966. En el tercer volumen me ocupo del periodismo y los periodistas en el cine argentino entre julio de 1966 y diciembre de 1983.

“El tiempo es un gran autor, porque siempre escribe el mejor final”, decía Charles Chaplin. Espero poder contradecir a Chaplin y concretar este ambicioso proyecto con mis propias fuerzas y con la generosa ayuda de algunos colegas amigos. Me refiero especialmente a Jorge Marchini, José Valle, Julio César Uyúa, Daniel Paraná Sendrós y Pablo De Vita.

En un libro anterior expresé que “la moderna historiografía tomó plena conciencia que el cine es una realidad dinámica y, consecuentemente, incorporó en sus estudios el análisis de los factores tecnológicos, económicos y sociales, además de los artísticos”. Sin descuidar esas cuestiones, en este proyecto privilegié los factores culturales y lo relacionado con el ejercicio del periodismo. Sin olvidar, como expresó Jorge Luis Borges, que “la verdadera muerte es el olvido”.

Por eso este proyecto también pretende ser una contribución para que los periodistas, los cineastas y los escritores argentinos permanezcan en la memoria y no desaparezcan en las nubes del olvido.